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作为2010年由费大为策划的连州国际摄影节的重头戏，鲍德里亚摄影作品此后开启了中国巡展之旅。继广东时代美术馆展出后，现在登陆中央美术学院美术馆。

5月18日上午彦涵、苏高礼、大同善化寺壁画三展齐开之景已让央美美术馆热闹非凡；而下午拉开序幕的“消失的技法——让·鲍德里亚的摄影”无疑是锦上添花。50幅由鲍德里亚太太玛德琳（Marine Baudrillard）挑选的作品得以呈现，让读者可从另一角度了解鲍氏这位法国思想家。
作为巡展之一，虽然作品内容本次同连州国际摄影节上基本一致，但二者在展览特色上却颇为不同。“连州的更‘野’一些。”费大为说。这次确实展现出颇浓的学术气氛。 除去鲍德里亚自行拍摄的照片，另有关于他的生活照与录像。在连州双年展上以纸条方式粘贴的鲍德里亚语录，此次更换了内容；40条新语录被裱在框里，与摄影作品交错展出。“这是一个阅读型的展览。”央美美术馆馆长王璜生一语道出了本次重视文献梳理的特色。除去语录，近年来国内出版的鲍德里亚专著也得集中展示。而鲍氏一篇以《消失点》为名专论摄影的文章被突出呈现在展墙上。
认真的费大为不但为展览特设配套研讨会与讲座，开幕式上还拿出手写稿，简明扼要地介绍鲍氏的思想与地位。纵使已尽力完善，精益求精的他还就布展上的不足进行自我反省。不过，这倒是个令人放松的展览。纵使生前就已经参加过众多国际影展，鲍德里亚从不自诩摄影家，抱着老顽童般的心态从照片中打量世界。大抵正是这种“非专业”引起了央美美术馆的极大兴趣。王璜生介绍到，央美美术馆近来对此种“跨界”颇为重视，此前已办过克鲁格作品的展映与对话。不单展示，逢鲍氏太太玛德琳亲临现场，王璜生还就收藏计划与她洽谈，并得其支持。