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“小女纳纳第一次举办个展，这是她的辛苦努力和各位帮助的结果，关心的朋友们有空请前来批评指导”，这是叶甫纳个展“家﹒春秋”开展之前叶永青发出的邀请短信，舐犊深情跃然字间。这是继周褐褐、李彦墨之后又一位“艺二代”登上舞台。

不过先后就读于中央美院实验艺术系和英国圣马丁艺术学院艺术专业的叶甫纳，并没有继续从事绘画创作，此次展览展出了艺术家“家春秋”与“民族画报”的系列作品，分别以摄影和影像装置的形式呈现。“家春秋”系列是艺术家以其家族谱系里的祖辈与父辈照片为参照，通过人物扮演、摆拍创作的视频和图像，除了将两者进行并置对比，还在视频中扮演家族成员讲述他们自己的生平历程，叶甫纳把这种介于图片和影像之间的视频称为“静态的电影”。她把自己扮演的形象置入历史照片人物中，通过重新把他们的轮廓变得模糊而混淆并虚构出时间的意义。
“民族画报”系列，则采集和研究《民族画报》从创刊至今的所有封面对象，将其与时代背景以及当时的民族政策并置在一起，提出了一种质疑：是什么样的语言机制和视觉制作让普罗大众形成了现今对少数民族的认识？我们究竟应该怎样看待历史对于今天的生活意义？
作为年轻一代的实验艺术家，叶甫纳的题材选择显得异常厚重：从自身家族的历史切入可视作从个体出发的延伸，而研究一本官方刊物的封面则显示出艺术家重溯历史的野心。可贵的是，所有的题材都围绕在语言机制如何产生这一核心问题，并且由于血缘的关系让其虚拟的人物带有某种天然的诙谐，厚重中不失轻松机智，显示出叶甫纳对作品值得称道的控制能力。