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比起那些资金宽裕的平行展，由文化部支持、中国文化对外集团公司主办的第55届威尼斯双年展中国馆的新闻发布在这个双年展发布会周里绝对是低调的一家，事先没有高频率的微博转发，也没有专业的公关公司为其展开宣传攻势。但它给媒体带来的新闻点却着实不小：压在中国馆心头10年的大油罐终于要退出历史舞台了！44个油罐将拆除43个，仅保留了1个留作意大利对工业文明的纪念，目前修整工作已经展开，增容后军械库的场馆面积将达到1000平方米。

虽然文化部对这一届中国馆的资金投入上仍然有限，但在中国驻意大利使馆的配合下，文化部经过与意大利方面积极沟通和协调，在今年3月初便决定对场馆硬件加大改善力度，移除油罐。这对中国馆来说无疑是一个振奋人心的好消息。在拿到最新场馆图纸后，策展人和艺术家经过反复修改最终确定了布展方案。在此次发布会，策展人王春辰上向媒体剧透了“变位”的最新方案。室内分为三部分：第一部分由张小涛的动态影像组成；第二部分为静态作品，包括王庆松的摄影和童红生的油画；第三部分再回到动态影像，展出的是缪晓春互动交错的新媒体作品。而室外的处女花园则是舒勇的1500块“谷歌砖”、何云昌的《威尼斯的水》以及胡曜麟从外形上象征性地模仿了罗马万神殿大圆顶地《物自体》。策展人始终强调这样的艺术家及作品组合方式并不代表中国当代艺术的整体面貌，重要的是能在话题上与国际进行对话和交流。作为威尼斯双年展中国馆专家评审之一的中国美术馆馆长范迪安，用八个字表达了他对这一方案的信心——“组合出阵，前沿对话”。他同时也真实地道出了目前艺术界对这一老牌盛会的心声：有点爱、有点恨还有点烦，但作为国际上吸引观众数量最多，规模最大，参展艺术家最多的展览，范迪安仍然看好这一国际艺术竞技场提供的交流价值。他说：“这届威尼斯中国馆将会上一个新台阶”。我们也期望移出油罐的近20万欧元花得物有所值，而它是否能成为中国馆的新起点仍需拭目以待。
目前七位艺术家的参展作品已运抵威尼斯，展览画册也正在制作中，策展人和艺术家将于5月11日启程前往现场布展。但在问及展览经费是否全部到位时，策展人王春辰表示目前的赞助资金仍有缺口，所以只能压缩媒体宣传的费用。而发布会海报上出现的合作单位白盒子艺术馆和昊美术馆仅仅是为部分参展艺术家提供支持。