5.43亿，佳士得香港夜场揭幕战，从“泛亚洲化”向“西化”的一步棋？
5月27日晚6：30，佳士得香港2017春拍“融艺”“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”在香港会展中心举槌。经过两小时的场内外竞相角逐，来自13个国家和地区的客户为当晚贡献了总84%的成交率、5.4338亿港元的成交总额。其中有30%的作品超过最高估价成交。
2017佳士得香港春拍“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”现场
东西方“融艺”真的“容易”吗？
此次由24件拍品先行举槌的“融艺”（Contemporaries：Voices from East and West），仅有6件是中国（包括港澳台）艺术家的作品。是佳士得继2016年香港秋拍“倾彩”的西方大师私洽展后，又一次对引进西方大师作品的升级。除了将私洽的形式改为拍卖之外，也是首次开启东西方艺术对话。
“融艺”专场中拔得头筹的，也是今晚领跑全场的作品，来自赵无极的巨幅作品《29.09.64》。2500万港元起拍的该幅作品，在约8个电话委托加6、7名现场藏家的竞争下，自然而然被推上了亿元大关，最终以1.5286亿港元的成交价刷新赵无极个人拍卖纪录。拍后佳士得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元也证实，这件作品最终落入亚洲藏家的手中。关于这件作品，资深艺术品经纪人王从卉在拍前就曾发起竞猜“赵无极今夜是否能过亿？”拍后的采访中，王从卉表示：“虽然曾经经历过藏家的裁剪，但巅峰时期的作品加上有史以来大的尺幅，依然让此作突破亿元……一张赵无极，今夜就足够了。”
另一件常玉1930年创作的《白瓶花卉》，在2006年佳士得香港春拍中曾以1804万港元成交，时隔十年再度回到佳士得香港，7446万港元的成交额讲述了一个4倍回报的故事，《白瓶花卉》也是“融艺”专场第二高价的拍品。意大利艺术家鲁多夫‧史丁格尔的《无题》为“融艺”西方大师作品的最高价，同时位列本专场TOP 3。“融艺”专场的成交TOP 5中，中国艺术家占据两席。
“融艺”TOP5：
赵无极 《29.09.64》 230×345cm 油彩 画布 1964
成交价：1.5286亿港元，刷新艺术家个人拍卖纪录（估价：3800万-4800万港元）
常玉 《白瓶花卉》 115×88cm 油彩 画布 1930
成交价：7446亿港元（估价：4500万-5500万港元）
格哈德‧里希特 《抽象画作 (编号687-2)》 125.4×100cm 油彩 画布 1989
成交价：3302万港元（估价：3200万-4600万港元）
鲁多夫‧史丁格尔 《无题》 210.8×170.2cm 油彩 瓷釉 画布 2002
成交价：2286万港元（估价：2000万-2750万港元）
嶋本昭三 《黑色涡流》 183×231cm 瓷漆 画布 裱于木板 1965
成交价：1746万港元（估价：1300万-1800万港元）
“融艺”专场中，除了美国艺术家赛·托姆布雷一件《无题》、日本艺术家村上隆一件《NGC 2371-2（双子座星云）》流标外，剩余22件均找到了新买家。“融艺”中的中国艺术家（含港澳台）均找到了新买家。
朱德群 《第一百六十七号》 65.2×81cm 油彩 画布 1964
成交价：786万港元（估价：700万-1000万港元）
朱铭 《太极系列- 单鞭下势》 182.9×98×124 cm 铁雕 雕塑 1999
成交价：666万港元（估价：450万-550万港元）
余友涵 《抽象1991-2》 116.5×162cm 压克力 画布 1991
成交价：486万港元（估价：400万-600万港元）
张晓刚 《血缘：大家庭》 128×99cm 油彩 画布 1997
成交价：426万港元（估价：400万-600万港元）
佳士得亚洲区总裁魏蔚表示：“在西方市场征集西方作品，和要将西方作品引入亚洲市场是十分不同的。在纽约征集，可能只需考虑品质，是不是最大的最好的最贵的；但要是将西方艺术带进亚洲市场，还要考虑价格，是不是当地客人所能接受的……”佳士得全球CEO施俊安（Guillaume Cerutti）则表示“今晚的成交和买家的热情，让我感到香港和纽约、伦敦的拍卖没有区别，西方买家购买亚洲作品，亚洲买家也购买了西方作品，这是相互交融的。所以‘融艺’今后也将持续下去。”佳士得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元也表示“在对西方拍品的竞投中，亚洲买家占据30%-40%。”
塞西丽‧布朗 《争辩》 183×244cm 油彩 画布 2004
成交价：786万港元，据悉花落亚洲藏家（估价：460万-620万港元）
中国艺术家的国际夜场之路
当晚“融艺”+“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”有11位中国艺术家（包含港澳台）的18件作品进入了夜场，艺术家名单如下（按上拍顺序排列）：朱德群、赵无极、张晓刚、常玉、余友涵、朱铭（中国台湾）、林风眠、李真（中国台湾）、黄宇兴、袁远、廖继春（中国台湾）。其中夜场仅有的两个中国“70后”黄宇兴、袁远均成交。
常玉 《电线上的麻雀》 50×80cm 油彩 画布 1930
成交价：2022万港元（估价：1800万-2800万港元）
黄宇兴 《气泡不会消灭丨时间也不会流向未来》 175×275cm、30×60cm 压克力 画布 (一组共两件) 2014
成交价：118.75万港元，由现场一名新加坡买家手中的号牌竞得（估价：60万-90万港元）
袁远 《无助》 180×147cm 油彩 画布 2011
成交价：106.25万港元，由佳士得全球CEO施俊安（Guillaume Cerutti）手中的电话委托竞得。拍后施俊安面对记者对于买家所在地区的提问，笑着证实“（买家）的确不是说中文的人”（估价：50万-70万港元）
夜场中依然有部分中国艺术家由于估价过高而流标。
关于日韩部分，资深艺术品经纪人王从卉表示：“这部分拍品表现平稳，但缺少精彩大件。亚洲各板块缩水依旧，西方入港，首战大拍，找到新藏家还需时日。另一个角度看，市场表现很真实，水分泡沫都在挤尽，这挺好。”
草间弥生 《蓝网)》 51.8 x 41.9 cm 油彩 纤维木板 1960
成交价：1686万港元（估价：550万-800万港元）
朴栖甫 《描法NO.10-79-83》194×258.5cm 铅笔 油彩 麻布 1979
成交价：1026万港元，刷新艺术家个人拍卖纪录（估价：700万-1000万港元）
草间弥生 《无限之网 (FUMW)》 161.9×130.1cm 压克力 画布 2007
成交价：1026万港元（估价：800万-1200万港元）
香港市场已开始走在全盘西化的路上？
从今年3月份香港巴塞尔及4月份香港苏富比春拍的反应来看，西方当代艺术的风潮已经愈演愈烈，无论一级市场还是二级市场，毫无疑问都是国际化的“名利场”。那么佳士得的“泛亚洲化”是“全盘西化”的第一步棋吗？
佳士得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元在拍前接受采访时表示：“亚洲艺术如何能进入国际化，进入全球顶尖收藏家的系统，是佳士得一直以来‘泛亚洲’路线的终极目标。因此如何将亚洲艺术更大程度地与全球市场进行连接，也是佳士得的使命。佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部门与西方战后当代艺术部门共同合作推出‘融艺’，将东西方当代的视野融合在一起，将不同背景的作品探讨的题材、问题、历史进行一场对话。对于亚洲艺术来说，被理解、认同后才能进入下一个更广泛的位置。”关于西方作品大规模进入亚洲市场，张丁元还表示：“这个趋势是收藏家的动作而来，而不是佳士得引领而来的。在某个程度上来说，我们是在呼应市场。现在很多藏家都强调‘收藏的国际视野’，不光是拥有国际作品，更重要是寻找国际认可。”而佳士得亚洲区总裁魏蔚也表示：“藏家对这场首次融汇西方及亚洲艺术品的创新尝试再次热忱回应……这场拍卖是佳士得的一小步，但也是亚洲与西方交融的一大步。”
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