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虽然由于场地的限制无法完全展示出艺术家所有的代表作品，但通过展览我们可以看出盛葳精心设计的观看逻辑。展览的第一部分由徐冰早期的版画、隋建国的《地罣》以及张大力的《种族》构成，三组老作品以同一“复数”的概念来阐释策展人的主旨；第二部分中，张大力的雷锋形象演变、王友身的冲洗照片、隋建国的衣纹研究透露出盛葳对大众传媒传播效应的思考；第三部分王友身和隋建国文字性的作品则反映了策展人对媒介本身的观察。
老酒换新壶,酒越陈越香。通过这次展览也让我们看到了艺术家这一批老作品在新环境下的价值，也正是因为有了盛葳的研究在先，所以这次7月份开始策划的展览组织的也格外顺利。作品之外，策展人还专门借到了多部关于各个艺术家的纪录片。展览开幕现场我们就看到了关于本次展览的文献资料，除了盛葳为每位艺术家所写的艺评之外，策展人还补充进行了采访，以期让大家更多、更好的了解艺术家。