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这也应该是王庆松在12月17日就开始“新年好”的由头。在唐人画廊，王庆松布置了一个看上去很热闹的场景。一进门的主展厅，艺术家从屋顶悬挂很多梦幻多彩卡通版节日气球，一簇簇气球下面再悬吊着一些日常生活用品，缝纫机，摇篮，竹椅，自行车，钢丝床。墙上还斜挂上了一张风景画。半空中一条舞龙斜传整个展厅，整个空间很中国很节日。边上的小展厅里一地气球，中间是画廊工作人员向来看展览的小朋友派发新年礼物。
最里面的小展厅里，一张巨大的钢丝做成的植物网，网上密布相比较外面展厅里体积稍小的日常用品，蜘蛛网的边上有一张孤零空轮椅，面对着蜘蛛网。
楼上展厅是三张王庆松式的照片，“被拆迁的家”“正在建造的自由女神”“蜘蛛网”。
“快到新年了，王庆松想把做摄影时的制景直接搬进展厅，营造出喜庆气氛。”王庆松太太张芳介绍说，“对这样的热闹与理想之后的幻灭加以提示，这跟他以前的创作思路是一脉相承的。”
主展厅的热闹喜庆与小展厅的冷静寂寞形成了对比。当组成喜庆的生活气息完全被钢丝蜘蛛网捕捉住之后，一切不复存在。楼上三张摄影作品里，这样的暗示也比比皆是：理想家园不复存在；自由女神孤零在脚手架里；有的只是蜘蛛网。在这样戏剧感极强的冲突里，人类的理想被幻灭后的失落油然而生。展览的三个板块对比强烈，问题提示的比较明确，但唐人画廊的空间布局比较零散琐碎，在一定程度上消弱了展览的层次效果。特别遇到这样利用空间做作品的艺术品时，空间的弊端往往会暴露出来，甚至于干扰作品。但反过来，在某种意义上，也是对艺术家的挑战。