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一个巨大的旋梯横亘在两座未完成的建筑之间——如果这个场景出现在我们生活的周围，相信人们也不会感到有多惊奇——这就是这个时代的现实，人类不断被欲望刺激的视野已经能够接受任何一种超出常规的现实。

当艺术家沈远在唐人画廊的展厅中竖起两座看起来与烂尾楼无异的建筑，并且把一个巨大的旋梯搭建在其中时，她想隐喻的，当然不只是如尼采所说，“人的伟大之处在于他是一座桥梁而不是一个终点”，在这个时代，桥梁不是终点，但通向何方我们并无把握，即使是搭建在正在生长（也许已经停滞）的基础上。
国画专业出身的沈远，作品中总是透出“风骨”二字。除了“天梯”的憾人气势，在她的另一组作品“地壳”中，高楼也从天然的太湖石总斜刺而出，“现代生活中人的生存与环境、生态、资源之间种种不可避免的冲突”跃然作品之上，只是这种残酷附着在了一种惊艳的美学之上。
在本次展览中，“岭南史1957－2005”则与“天梯”互相对应，透过二楼的小展厅的玻璃，观众恰好可以同时看到这两件作品，散落一地的宣纸墨迹溶解了钢筋水泥的坚硬，如同在无懈可击的墙面生长的蓬勃的野草。这是艺术家2005年前往南岭乳阳地区进行田野调查的结果，她与当地妇女们共同生活了两个月，让她们回忆近五十年的南岭的变迁史，并把这些经历写下来；艺术家用水彩画纪录了当地溪水干涸、树木砍伐后的风景，并用录像拍摄了整个活动的过程。
沈远的创作总是游弋于日常生活的朴素的场景、语言隐喻及转换之中，在呈现大手笔和壮观场景的同时，浸入一种轻盈、细腻而深沉的特质，而这其中也透露出某种复杂信息和语义。