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拨开笼罩眼前的迷雾，世界在云海中若隐若现，时间仿佛被拉长到亘古。而近看，城市与山水结合成陌生却契合的景观，建筑细节隐约可见到上海或重庆标志性建筑的影子。这是邱黯雄在2017年刚刚完成的水墨动画电影《新山海经Ⅲ》中所构建的世界图景，如果从“新山海经”系列的第一部开始算起，这件作品已经持续了十多年之久。

2006年，从德国回来不久的邱黯雄开始制作《新山海经》，在第一部的开头，世界从亘古洪荒快速进化为工业社会，影片以能源冲突为线索，展示了现代工业文明对人的异化。艺术家创造出一系列基于现代科技的“新生物”：像动物一样的钻井机、顶着信号接收器的蝎形生物等。

《新山海经Ⅱ》延续了上一部叙事性的动画语言，以生物科技和太空技术为题材，描述了科学技术发展带来的人类危机。这两部作品基本在2007年完成，收尾的工作陆陆续续持续到2009年，并于当年在博而励画廊第一次以展览形式呈现。

邱黯雄在《新山海经》自序中写道：“中国对现代化激进追求的同时对传统文化采取了全面的批判和否定……失去了传统根基的现代中国面临重重危机。”再联系到影片中带有讽刺意味的兴建水库大坝、推广细胞技术的画面，现代文明与中国传统是否就是格格不入呢？事实上，与其说这是对现代化进程的批判，不如说邱黯雄提供了一个新的视角：

生活于现代社会的我们，自然而然享受着科技文明的成果，即使你并不明白其背后运作的原理，你仍然可以理所当然地使用，因为在我们的系统中存在熟谙其原理的代理专家；如果离开了这个系统，从远古的角度去看待如今的景象会是怎样？那些稀松平常的事情就变得像《山海经》一样光怪陆离。

其实早在“新山海经”系列创作之初，邱黯雄就有做成三部曲的打算，“我最初设想的是五六年，应该把三部曲做完，但现在时间长度拖到了十多年。”2009年《新山海经Ⅱ》彻底完成之后，邱黯雄的工作停顿过一段时间，直至四年后的2013年才开始着手这个系列的第三部。

四年的沉淀，让《新山海经Ⅲ》的面貌不同于前两部。在时长30分钟的影片中，邱黯雄仍然使用传统的水墨语言，并辅以3D技术，描述未来信息社会中互联网给人类带来的迷思。从二维到三维的变化，也使《新山海经Ⅲ》这部3D水墨动画电影带上话题效应。

在我们对“水墨动画”的理解还仅仅停留在公益广告短片的层面时，邱黯雄已经开始将它运用于制作一个好莱坞式的水墨动画大片了。面临的问题自然不比我们想象中的少：比如需要协调3D技术精确的透视与水墨语言较弱的深度表现；而三维场景的表现则需要几倍于二维场景的原画。

或许很难想象，画面中水墨感极强的画面其实是丙烯创作的原画，而分镜头的设计与切换，则是邱黯雄与助手磨合多次之后的效果。邱黯雄解释道，“像以前一些经典的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》也不是用水墨画的，它是用油性颜料在胶片上画的，然后利用焦距的变化达到水墨的效果。”

虽然《新山海经Ⅲ》已经先后在博而励画廊和复星艺术中心进行过展出，但由于三维的工作量较大，邱黯雄觉得这个完成版仍未达到自己的最终预期，之后仍会继续做一些调整。而在展厅版本之外，邱黯雄还会在另一个版本中加强叙事性，希望拿去参加一些电影节之类的活动。

Hi艺术=Hi  邱黯雄=邱

Hi：“新山海经”系列的前两部分别涉及能源冲突和生物科技，它们是如何纳入你的观察的？你的态度又是怎样的？
邱：“新山海经”其实提供的是一个看世界的角度，我们真实地生活在这个世界中，关于能源冲突、生物科技已经渗透进我们生活的点点滴滴，我想从视觉的角度去关注这些问题。可能不像是某些活动家，去拥护或反对什么，艺术家更像一个旁观者，把我们这个时代的一些问题记录下来放在这里。

Hi：为什么会考虑把《新山海经Ⅲ》做成三维的效果？
邱：我们对水墨动画的第一印象可能就是二维状态，也相对比较容易操作，而我当时对三维没有那么大的兴趣，所以前两部都是用二维来做的。到第三部，如果延续下去，一是可能会带来审美疲劳；二是从题材上讲，《新山海经Ⅲ》描述的是人在虚拟空间当中的状态，用三维来表达就很有意思了。当时我做了一些调查，国内用三维做水墨动画电影的几乎没有，只有一些类似广告或技术展示性质的片段，像是带有水墨感的荷花和蜻蜓，没有更多具体的情节，我觉得可以尝试把水墨和三维技术结合起来。

Hi：第三部的整个创作周期长达四年，期间遇到过哪些技术上的难点？
邱：因为在技术上我不熟悉，这需要花费很高的成本。我有一个助手来做三维的建模及场景工作，我要告诉他我要的是什么，他可能毕竟并不知道或者只知道大概的方向，但一些细节还是需要自己去控制，比如镜头的高度、速度，画面感以及人物的运动。从技术上还要把握三维和水墨之间的比重，它们之间有一个很大的缝隙，无论是水墨的深度表现还是3D的透视性，都需要把每一个镜头一点点调整为相对理想的状态。像是看起来并不明显的那些云就花了很多工夫，用建模的方式去做，换了很多种建模的工具和软件。

Hi：这部30分钟的水墨动画需要多少原画？为什么我们看到“新山海经”系列的原稿都是丙烯材质而不是水墨？
邱：我没有仔细数过，但肯定几百张是有的。《新山海经Ⅲ》和前两部还不太一样，之前每个场景差不多会留下一个手稿，动作都是直接在画面上修改，需要一遍遍地重新覆盖。三维动画的动作都不在画面上实现，都是后期在三维里面去调，我需要画的是场景和角色的截图。原来的场景一张画就可以了，现在要把这个场景作为一个三维模型，每一个要出现的面都要画出来，工作量要大多了。
从第一部到第三部，原稿都是用丙烯在画布上画的，因为宣纸画完不平，需要重新裱，工序就复杂多了。像以前一些经典的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》也不是用水墨画的，它是用油性颜料在胶片上画的，然后利用焦距的变化达到水墨的效果。丙烯对我来讲比较容易控制，可以用水洗的方式改变厚薄，我就固定好画框和摄像机，边拍边画，从制作流程上说，比纸好操作多了。

Hi：2009年第二部完成并展出之后，直到2013年才开始《新山海经Ⅲ》的创作，时隔四年，在创作想法上有哪些变化吗？
邱：因为刚开始定下来的计划就是三部曲，我最初设想的是五六年做完，但现在时间长度拖到了十多年。所以2009年也一直在想要做，可能还没有想到用三维技术这么明确的想法。我当时想如果立刻动手，可能会沿着那个思路继续做下去，后来觉得这种惯性不是我想要的，我想从另外一个角度入手，中间隔一段时间也是让自己再沉淀一下吧。比如说互联网的状况跟前面都不太一样，因为这一段时间也是互联网对人们生活状况影响蛮大的一个时期，先是电脑上网，再转到手机上，包括电子购物越来越深入日常生活。

Hi：那现在《新山海经》的故事讲完了吗？
邱：按照最开始的计划，动画片目前会暂时告一段落，但是你要说是否已经把话说透或者把想表达的东西都表达到了，我觉得也未必。我之后可能会做一本书，关于《新山海经》文本性的东西。就像《山海经》一样，但不会说把古代的重新画一遍，所有内容都是动画里看到的，图文并茂地呈现出来，简单明了，我比较喜欢简单朴实的感觉。