玉堂春暖，回忆陈逸飞在上海的黄金岁月
上世纪90年代，是陈逸飞艺术生涯的黄金岁月。1991年，根据白居易名作《琵琶行》创作的油画《浔阳遗韵》以137万港元的成交价，创下当时中国油画作品拍卖的最高纪录；1992年，回到上海的陈逸飞，除继续从事油画艺术创作外，还创立了Layefe服装品牌及其他从事视觉艺术的公司；1993年完成了电影处女作《海上旧梦》，同时期“海上旧梦”系列油画也达到巅峰。作为巅峰中的巅峰之作，《玉堂春暖》便创作于这一年。
一起外交事件
上世纪90年代的上海是怎样一番景象？这座城市开始集中大量资金用于基础设施建设，城市面貌正发生翻天覆地的变化。1989年12月8日，上海首家肯德基餐厅开张；1990年11月26日，上海证券交易所宣告成立；1992年10月11日，国务院批复设立浦东新区；1994年10月1日，东方明珠竣工……
同样是在90年代，那是属于陈逸飞的黄金岁月。1991年陈逸飞根据白居易名作《琵琶行》创作的油画《浔阳遗韵》以137万元港币创下中国油画拍卖的最高纪录；1994年，他的《山地风》以286万元人民币创下了国内油画的最高价；1999年，《浔阳遗韵》以297万元的成交价再次刷新了国内拍卖的新纪录。
而说到这一切的开始，没有一篇文字能够绕过1985年的一起外交事件。那是陈逸飞怀揣38美元赴美留学的第五年，他在国外市场已经取得成功，并于纽约哈默画廊举办过个人画展。1985年，美国石油大王哈默访华，送给邓小平的一幅陈逸飞的油画作品《家乡的回忆——双桥》，这让陈逸飞迅速蜚声国内，也让当时尚不知名的水乡周庄得以扬名。
“事实上，那时候陈逸飞已经非常知名了，当然当时中国当代艺术市场还不完整，市场没有得到开发和体现，但是他在学术上已经非常成功了。”陈逸飞的好友陈邦可回忆道，“哈默送那幅画是80年代以后，而70年代去美国之前，他就被文化部抽调到北京，去搞一些重大题材的创作了。去了美国以后，陈逸飞在哈默画廊打开了国际市场，接着又通过马伯乐画廊完全进入了欧美收藏圈，欧美一些真正的收藏家、大家族开始收藏他的画了。”
海上旧梦
没有人能脱离他的时代而存在，就像脱离他的皮肤一样。90年代初期，陈逸飞回到上海，除了继续从事油画艺术创作之外，还创立了Layefe服装品牌及其他从事视觉艺术的公司。1993年，陈逸飞涉足影坛，完成了自传性质的电影处女作《海上旧梦》；1995年的《人约黄昏》是一部反映30年代上海的故事片，并入选戛纳电影节；1999年制作出《逃往上海》和《上海方舟》。
而这个时期，也正是陈逸飞“海上旧梦”系列油画形成并逐渐成熟的时期，包括《海上旧梦》同名作品、《浔阳遗韵》及其系列巅峰《玉堂春暖》等，这些画作无一例外地得到了市场的认可。当时的陈逸飞与上海文化界的名人相交甚密，从艺术家到银行家到官员，囊括了社会各色人等，“我们几乎每个星期有好几天的时间在一起，晚上集结的地方在上海扬子江酒店的咖啡厅，很多朋友都不用约就会陆续过来，最终可能会出现20多个人，大家胡吹乱侃，也没有吃什么东西，一个三明治一杯刨冰，就是这样。”
陈邦可回忆起这些往事，那些生动的细节似乎仍历历在目，“逸飞做过很多捣乱的、开心的事，我们有一个朋友开了一家画廊，朋友突然有事出去了，我们看他还有两个小时才回来，就把他画廊的画全部藏起来，把里面的东西换掉，门口的画廊改成面馆，朋友回来看见什么都没有了，吓了一跳。”
那个被改成面馆的画廊就是华氏画廊，而那个被吓了一跳的朋友就是陈逸飞好友团的重要成员华雨舟，“那个恶作剧就是陈逸飞和陈邦可两个人做的，他们整天把我这里当根据地，整天来‘捣乱’。”
大视觉，大美术
2001年，上海新天地刚刚建好，作为早期入驻的商家，陈逸飞将与美术有关的艺术品、宣传品、设计品都放到这个综合商店里，店名就叫“逸飞之家”。华雨舟回忆道，“新天地之前是上海的一个老街，香港著名的开发商罗康瑞在开发之前，经常到我们画廊来，陈逸飞也会给他一些建议，保留上海的风格。应该说现在上海新天地的形成，多多少少都有他的一些提议。”
艺术家、商人、导演，陈逸飞在多个领域的身份之间游刃有余地穿梭，不过在华雨舟看来，大家对他的定义并不准确，“我觉得他一辈子想做的概念，其实是一个大美术、大视觉，包括他在影视、杂志和服装上花费的很多精力。除此以外，他还经常参加一些重要的城市标志性地方的改造，展现上海的风采，这些都是他‘大美术’‘大视觉’概念下的行为。”
除了新天地之外，无论是浦东中心绿地、长寿路改造，还是世纪大道的城市雕塑设计，都凝聚了陈逸飞的心血。作为艺术总监的他，将自己的审美观深刻贯彻在其中。杨建国坐在老友画廊的沙发上，回忆起越来越多的细节，“我是不大懂美术的，但是也了解到他的创作活动，他在上海参加过各种各样的活动，他的雕塑现在都还在世纪大道的终端。当时浦东开发刚刚开始，那时候他刚刚回国，参与了其中的很多工作。浦东开发不仅是经济开发，还包括文化的内容的充实。”
玉堂春暖
正是基于“大美术”“大视觉”的概念，陈逸飞用油画、电影等不同的艺术方式追寻和塑造着旧上海的印象，让我们如今得以跟随他的视角游走于上海的弄堂之间，触摸昔日的景致。《理发师》是陈逸飞生前的最后一项工作，他为这部电影耗尽了心血。陈邦可打电话告诉他和陈逸飞的好友吴思远，导演吴思远一听吓了一跳，最后和陈逸飞的家属接洽，为电影做了一个结尾。
2006年4月，电影《理发师》在大陆公映，此时陈逸飞辞世已一周年。
在去世的一年之内，作为画坛常青树，陈逸飞的拍卖纪录几度被打破。2005年5月，陈逸飞的西藏题材作品《有阳光的日子》以440万元在中国嘉德创造纪录；一个月后，550万元的《大提琴少女》便将其取代；同年12月，陈逸飞的“水乡”系列作品《晨曦中的水乡》拍出了671万元，到了2006年，“海上旧梦”系列《玉堂春暖》以1100万元的成交价再度刷新中国油画的世界纪录，他不同风格的作品轮流占据着拍卖纪录的第一“宝座”。
如今这件创作于1993年的《玉堂春暖》即将再次上拍，在资深艺术品经纪人伍劲看来，这是陈逸飞上海题材的巅峰时期，而这件作品又是巅峰中的巅峰，“1993年，我觉得是陈逸飞上海题材的巅峰时期，而这件作品是巅峰中的巅峰。在这个之后，陈逸飞逐渐展开了他的大视觉产业，在艺术上的精力投入没有那么多了，1990年代中期之后逐渐分散在了不同的产业中，电影，服装，建筑、环境艺术等，所以1990年代中期之前的作品算是陈逸飞的绝唱了。这件作品人物众多，气氛描写非常饱满，每个人又各有性格，是陈逸飞重要的作品。”
资深艺术品市场专家林松同样注意到了这件作品，“这件是陈逸飞‘海上旧梦’系列中里程碑式的代表作，玉堂春中国京剧里非常经典的曲目，陈逸飞选择了旧上海三四十年代的一个场景（中西碰撞，现代化剧烈变革这么一个宏大场景），以一个经典戏剧的形式来呈现。从中可以看出陈逸飞先生巧妙的构思，还有他对宏大场面的组织能力以及各个层次的安排，我们既能看到传统的京剧装扮，也能看到民国旗袍，还有器具上的中西精妙对比。在处理史诗般宏大场面的能力上，陈逸飞绝对是中国的佼佼者，这件作品还充分彰显出他对光影图像的把握和处理能力，很有大片的画面感和戏剧感。相信会成为重要藏家争夺的一件作品。”
“可以说中国拍卖行历程和嘉德分不开的，”陈邦可回忆起不少当年嘉德油画部最早与陈逸飞接触的人员，“可能是1994年左右，那个时候中国油画市场还没有形成气候，嘉德油画拍卖才刚刚开始，但陈逸飞已经是一个领跑人物了。”
华雨舟的记忆依然十分清晰，“1994年，嘉德首场油画拍卖，陈逸飞西藏题材的《山地风》便以286万元创下当时中国油画拍卖最高纪录，当时我也有参与，叫到了成交价的前一口。2011年，这件作品回到嘉德，拍出了8165万元。”他回忆起当时的情景，“今年的《玉堂春暖》情况也有些类似，曾经是我帮一位资深的大藏家出面的，创造了陈逸飞当时拍卖的最高纪录，这次在嘉德25周年这个重要的时间点，冥冥之中，希望它能够荣归故里，再来一次华丽的转身。”
微信号：hiartmimi
（可享会员福利）