2016年最活跃的策展人TOP10
或许我们已经在太多场合提到过这一数据了：一年之内共有3500多场当代艺术展览开幕，甚至在某一天就有61个展览同时开幕。展览的驳杂、繁多，在某种程度可以作为当代艺术繁荣的一种脉象，作为展览背后的策展人，他们更像把控全局的导演，要考虑用谁的剧本、需要什么样的团队、到最后剪辑究竟留下哪一秒，他们用自己的展览去探索行业中的空白领域。
冯 博 一
2016年对于冯博一来说，或许大部分精力都在忙于3月底的乌镇国际当代艺术展了，这场在中国最小的行政单位举办的声势浩大的国际当代艺术展，是他对新的策展方式的尝试；此外，他还在5月份策划了陈文骥在台北的关渡美术馆的个展；11月，作为联合策展人，帮助华天雪张罗何香凝美术馆维修之后的开馆展“取借与变革：二十世纪前半期美术留学生的中国画探索”；最后一个展览是年底的“曼彻斯特到石节子并不远”。
崔 灿 灿
近些年，崔灿灿的主要策展工作更加偏向于个案研究。或许是从医院里学到的，他认为这就好比临床，策展人需要接触大量不同的个案、面对不同的问题。7月份策划了今日美术馆的何云昌个展“啊昌”，9月份策划了赵赵在当代唐人艺术中心的同名个展。除了这些个案的研究，他还在年底策划了夏小万、毛焰、马轲在北三街艺术机构的“三人画展”，以及位于草场地艺术区的“十夜”群展。
朱 朱
2016年5月，朱朱策划了黄予收藏展“新资本论”、“出墙——面对装置诱惑的绘画”群展；7月再度合作蜂巢当代艺术中心，策划了王顷个展“开封抑郁症”；9月，策划了向京蛰伏五年之后的新作“S”展；10月，策划了伍伟个展“白泽国”。诗人、策展人双重身份，使他的展览在有意无意中透露出宽广的视野与情怀。
凯 伦 · 史 密 斯
作为在中国生活和工作了二十多年的英国批评家、策展人，凯伦·史密斯始终不遗余力地以自己的方式将中国当代艺术推向国际。如今作为OCAT西安馆的执行馆长，她在2016年策划了徐文恺个展“电子遗留物”、姚清妹个人项目，并在2016年秋季，首次邀请策展人来OCAT西安馆做展览；2016年9月，她在上海摄影艺术中心策划了“自然：主观的景态”摄影群展。
黄 笃
2016年，暌违六年的今日文献展再度亮相今日美术馆，作为连续三届策展人，黄笃见证了整个展览实施过程中的酸甜苦辣。从展览的策划、中断、重新操作、与艺术家的沟通、作品的制作……事无巨细，一切都要亲力亲为。在他看来，“如今中国经济运行相对平稳，不像泡沫经济的时候，所以尽管本届文献展选择的艺术家比较少，但所有的参展作品更能充分地在空间内呈现出来，无论是作品本身，还是作品与作品之间的逻辑都更加清晰、微妙。”
鲍 栋
独立策展人鲍栋，在策展理念上也较为关注艺术与文学之间的互通性。回顾2016年的展览，仅在10月份，他就策划了沈瑞筠个展“层见迭，节外生”，姜吉安个展“应物会影”、杨茂源“相形”，12月底，又于当代唐人艺术中心策划了蔡磊个展“景-别”。
吕 澎
作为批评家、艺术史家，在吕澎的展览中，我们也许更容易看到他对中国当代艺术的批评与见解。在展览泛滥的今天，他在2016年策划的展览不多，却能一一刻入人们的记忆。2016年10月，推出郑路在上海首个大型个展“耳且”。11月又策划了第三届南京国际美展。
邱 志 杰
邱志杰是策展人，也是艺术家。细数2016年与他有关的展览，策展、参展几乎各占了一半。2016年11月，他作为策展人、同时也作为参展艺术家，于北京民生现代美术馆带来“后感性：恐惧与意志”群展，将他关于“后感性”的理论，从创作、教学实践中带到艺术现场进行呈现。
朱 青 生
朱青生是意味具有多重身份的中国当代艺术与批评领域的重要人物，从最开始的行为艺术到最近的抽象绘画，他见证了三十年来中国当代艺术中的各种实验。2016年11月，由他担任策展的“中国行为艺术三十年文献展”，以图片和文字等文献方式呈现了中国当代艺术三十年来的重要事件，对中国行为艺术进行了一场全面梳理研究与呈现。
李 振 华
2016年9月，李振华作为艺术总监，策划了首届道滘新艺术节；12月，策划了第三届深圳独立动画双年展。大多数人眼中的“文化荒漠”，在他那里变成了演绎新的艺术形式的载体，将艺术机制向更多的地区辐射和扩展。
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